1950-luvun alussa Mad Tomon kirjakaupan omistajat Don Tomás Espresate ja Don Eduardo Naval olivat luoneet pienen painokoneen Zona Rosaan, jossa työskentelivät José Azorín sekä veljet Jordí ja Francisco Espresate. Myöhemmin koneiden ja ihmisvarusteiden kasvu toi heidät Avena-kadulle Iztapalapan kaupunginosaan, jossa Madero Printing Company jatkoi ja lopetti elinkaarensa vuonna 1998.
60-luvulla painotalon taiteellinen johtaja Vicente Rojo - nuorten työntekijöiden tuella - kokeili taiteellisia huolenaiheitaan vinjeteissä, kehyksissä, levyissä ja metallikaiverruksissa. Tämä ryhmä on vastuussa ensimmäisestä metallilevyille tehdystä värivalinnassa tehdystä kirjasta Remedios Varossa, se oli aikansa edistysaskel. Tällainen haku tuotti todellisen graafisen suunnittelun alkukielen; graafisten suunnittelijoiden kouluja ja uraa ei ollut vielä ilmestynyt maassamme.
Esimerkkinä yllä olevasta voimme huomata, että valokuvaelokuvissa käytettiin suurta kontrastia ennen kuin tämä prosessi oli kaupallisella alalla. Värillisten "pyyhkäisyjen" teollinen käyttö julistepainossa oli toinen tekninen panos, jolla päästiin pelaamaan taistelu- ja nyrkkeilymainosten perinne sekä suurennettujen valkokankaiden ja ehdotusten käyttö kielenä ilmeikäs kuvien sommittelussa.
Seitsemänkymmenen vuosikymmeniin mennessä joukko nuoria alkoi osallistua painokoneen suunnittelutyöhön, aina Vicente Rojon johdolla ja ajatuksella "työpajasta", jossa yksilötyö oli osa kollektiivia. Kokemusten vaihto ja samalla ongelmien ratkaiseminen synnyttivät uuden tyylin.
Suunnittelijat, kuten Adolfo Falcón, Rafael López Castro, Bernardo Recamier, Germán Montalvo, Efraín Herrera, Peggy Espinoza, Azul Morris, María Figueroa, Alberto Aguilar, Pablo Rulfo, Rogelio Rangel, tämän tekstin kirjoittaja ja jotkut muut, saavutamme työllämme. painokoneessa täydellisen koulutuksen graafisina suunnittelijoina. Tämä kollektiivinen työ, kosketuksissa tuotanto-ongelmiin ja luovassa ohjauksessa, johti suuren joukon painojia ja suunnittelijoita merkitsemään maamme graafisen luomisen vaiheen, painamalla postimerkin, tyylin julkaisuihin ja julisteisiin, luomalla - ehdottamatta - Madero-ryhmän tunnistettavissa oleva identiteetti.
1990-luvulle mennessä, kun Madero-ryhmä oli käytännössä hajonnut, elokuvan satavuotisjuhla vietti meidät työskentelemään ryhmänä ja yrittämään pelastaa kollektiivisen työn muodon. Saimme yhdessä suunnittelijoiden, ystävien ja tuttavien ryhmän kanssa, jonka nimeimme Salón Rojoksi Vicente Rojon kunniaksi, rakentamaan projektin, johon osallistuminen ei ollut kiinnostavaa ja jossa jokainen sponsoroi omaa projektiaan loppuun asti, mukaan lukien tarvittaessa tulostuskustannukset. Hyväksymällä rakentava kritiikki ammattilaisten välisessä keskustelussa ja kommentoimalla omien teostemme luovia prosesseja ja ideologisia ehdotuksia ottaen huomioon itse teos eikä suunnittelijan nimi, rikastutimme suuresti jokaista ideaa, mikä että useissa tapauksissa sattumat ja yksimielisyys saavutettiin. Teemana oli ensimmäisen satavuotisjuhlan juhla yhdestä modernin historian tärkeimmistä kulttuuritapahtumista: elokuva. Lomake, jokaisen osallistujan suunnittelema juliste, joka painettaisiin silkkipainatuksella, koska se on hyvin lyhyt, enintään neljä mustetta. Lopullisesta koosta keskusteltiin myös ja sovittiin suurimman mahdollisen (70 x 100 cm) käyttämisestä. Kutsu laajennettiin 23 ammattilaiselle, jotka olivat kiinnostuneita osallistumaan yllä olevin ehdoin.
Kaikki vieraat osallistuivat ensimmäiseen tiedotustilaisuuteen tulisten henkien kanssa, suurella vastaanottavaisuudella ja kiinnostuksella ryhmätöitä kohtaan. Toisessa kokouksessa, kun tarkastelimme suunnitelmia, me pahastuimme ensimmäisistä poissaoloista; materiaalien analyysi oli kireää, tiukkaa ja sujuvaa; mielipiteitä ei tuskin ilmaistu, ja ehdotukset olivat todellisia tunkeiluja kritiikin ulottuvuus menetettiin ja asetettiin tiettyjä malleja ilman tarkoitusta tai aggressiota.
Kolmannessa kokouksessa ryhmä vähennettiin 18 jäseneksi, jotka jatkoivat yhteistyötä projektin loppuun saakka. Tässä vaiheessa voimakasta, selkeää, rakentavaa ja hyödyllistä kritiikkiä alkoi virrata ja avoimen mielipiteen ja rehellisen hyväksynnän pelon esteet voitiin murtaa. Pystyimme keskustelemaan periaatteista ja oikaisemaan kurssin, jolla saimme erittäin myönteisen kollektiivisen työn, joka herättää muutoksen suunnittelijoiden työn rakenteessa: tuottaa omasta aloitteestaan ja impulssillaan ilman etukäteen tehtyä ulkoista sitoutumista, joka edustaisi sijoitusturvaa. aikaa ja työtä. Katsomme, että tämä ensimmäinen kokemus, edelläkävijä tieteenalamme historiassa Meksikossa, on ollut erittäin rikastuttava kaikille osallistujille, se on opettanut meitä kuuntelemaan ja ilmaisemaan, korjaamaan ja hylkäämään ideoita, kehittämään projekteja, joita yksin olisi ollut vaikea kanavoida kypsyä.
Kaksi muuta projektia oli tarkoitus kehittää ja tuottaa. Ensimmäinen kritiikki Actealista verilöylyn ensimmäisen vuosipäivän kunniaksi, toinen vuoden 1968 liikkeen muistopäivä, graafisten kielten pelastus, jotta visioita voidaan verrata kolmen vuosikymmenen päässä. Nämä viimeiset teokset eivät enää koostuneet 18 alkuperäisestä osallistujasta, joten Salón Rojon nimi rekisteröitiin vain heidän ensimmäisessä ja ainoassa projektissaan.
Muut salongit näkevät valon näistä kokemuksista, ja useamman suunnittelijan on tehtävä seikkailu työskennellessään tiimissä, mikä on rikastuttavaa.
Lähde: Meksiko ajalla nro 32 syyskuu / lokakuu 1999
