1800-luvun valokuvantuotannolla on erityinen piirre kuvien sieppaamiseen ja kiinnittämiseen käytettyjen prosessien moninaisuus: daguerrotyypit, ambrotyypit, sävytyypit, hiilivedos ja bikromattu kumi ovat vain joitain niistä.
Tämä laaja valikoima prosesseja voidaan jakaa kahteen ryhmään: ne, jotka tuottivat yhden kuvan - kutsutaan myös kamerakuvaksi ja joiden lähtöviiva oli daguerrotyypissä - ja ne, jotka mahdollistivat moninkertaisen toistamisen - saadusta negatiivisesta matriisista pimeässä kammiossa - jonka alkuperää viitataan kalotyyppiin.
Toisesta ryhmästä, joka mahdollisti moninkertaisen jäljentämisen, erotetaan kaksi painotekniikkaa: tulostus suolalla tai suolatulla paperilla ja albumiinipaperi. Ensimmäisen luoja oli Henry Fox-Talbot, joka hankki valokuvansa vahapaperigatiivilla. Albumipainatus puolestaan oli tekniikka, jolla 85% 1800-luvulla tuotetuista kuvista tehtiin, mikä tarkoittaa, että suurin osa maamme valokuvaperinnöstä - joka vastaa tätä vuosisataa - on löytyy tästä prosessista.
Albumiinipaperi oli yksi ensimmäisistä materiaaleista, joita käytettiin positiivisten tulostamiseen, ja vuonna 1839 Louis Blanquart-Evrard yritti valmistaa sitä ottamalla lasinegatiivien valmistusprosessin Niépce de St. Victorista, jonka substraatti oli albumiiniherkistetty hopeasuoloilla. . Tällä tavalla Louis suoritti kokeita tämän tyyppisellä kolloidilla ja levitti sitä paperiarkkeille parantamalla Henry Fox Talbot'n kalotyyppien tulosta, jotta myöhemmin voit tehdä valokuvajulisteita ja esitellä tuloksia Ranskan tiedeakatemialle (toukokuu 27, 1850). Sen käyttö kuitenkin väheni johtuen siitä, että ammattivalokuvaajat - ainoat, jotka käyttivät sitä - saivat parempia tuloksia suorapainatukseen tarkoitetuilla emulgoiduilla papereilla (kollodioni tai gelatiini).
Yksi suurimmista vaikeuksista albumiinipaperin valmistuksessa oli se, että kun paperi herkistettiin hopeanitraatilla, se joutui joskus kosketuksiin paperin kanssa albumiinikerroksen läpi ja jos paperia ei valmistettu hyvälaatuinen, nitraatti reagoi kemiallisesti aiheuttaen mustia täpliä tai pilkkuja kuvan pinnalla. Toinen ongelmallinen tekijä oli paperin ja liima-aineiden epäpuhtauksien aste, koska albumiinipaperille saatujen kuvien sävytyksessä tai sävytyksessä ne voisivat tuottaa kromaattisia muutoksia. Siten, vaikka albumiinipaperin valmistus oli ilmeisesti yksinkertaista, se aiheutti huomattavia vaikeuksia. Oli kuitenkin valmistajia, jotka myivät laadukasta albumiinipaperia, joista tunnetuimpia tehtaita olivat Saksan tehtaat - lähinnä Dresdenin tehtaat -, joissa kulutettiin miljoonia munia vuosittain tälle teollisuudelle.
Rodolfo Namias kuvasi paperinvalmistuksen "reseptin" ja sen myöhemmän herkistämisen hopeasuoloilla:
Munat murtuvat varovasti ja albumiini erotetaan keltuaisesta; jälkimmäistä myydään hansikas- ja leivonnaisille. Nestemäinen albumiini sekoitetaan sitten hiutaleiksi joko käsin tai erikoiskoneilla ja jätetään sitten lepäämään: muutaman tunnin kuluttua se muuttuu jälleen nestemäiseksi ja kalvopartikkelit erottuvat hyvin. Saadtua nestemäistä albumiinia ei tule käyttää välittömästi, vaan sen on annettava käydä vähän, koska tämä antaa paljon helpomman kuvan kerroksen […] se jätetään yleensä [käymiseksi], kuten se on kahdeksan tai kymmenen päivän ajan. ja kylmänä vuodenaikana jopa viisitoista päivää; sen aiheuttamasta pahoinvoivasta hajusta voidaan laskea hetki, jolloin se saavuttaa juuri rajansa. Fermentaatio lopetetaan sitten lisäämällä pieni määrä etikkahappoa ja suodatetaan. Ennen tämän albumiinin käyttöä on lisättävä tietty määrä alkalikloridia. Tämän kloridin tarkoituksena on saada paperi herkistämään hopeakloridin muodostuminen yhdessä albumiinikerroksen kanssa, ja tämä hopeakloridi muodostaa tarkalleen yhdessä hopeaalbumiinin kanssa herkän aineen.
Tänään tiedämme, että albumiini sijoitettiin sinkkilevyillä tehtyihin astioihin, ja siinä kellutettiin erikoislaatuisia ja kevyitä erikoispapereita, jotka he halusivat valmistaa. Lehti upotettiin tähän kylpyyn, pitäen sitä kahdessa vastakkaisessa kulmassa ja laski hitaasti, välttäen mahdollisimman paljon kuplien muodostumista; minuutin tai kahden kuluttua se poistettiin ja ripustettiin kuivumaan. Yleensä lehdet olivat kaksinkertaisia proteiinipitoisia, jotta ne saisivat mahdollisimman kiiltävän ja homogeenisen kerroksen.
Kuivumisen jälkeen paperin oli oltava satiinista pinnan kiillon lisäämiseksi. Jos prosessi suoritettaisiin oikein, saataisiin albumiinipaperi, jolla on melko epämiellyttävä haju (hyvin prosessoidun paperin pääominaisuus). Jo proteiinipitoinen paperi käärittiin pakkauksiin, joita pidettiin kuivassa paikassa myöhempää herkistämistä varten. Tämä tehtiin yksi tai kaksi päivää ennen käyttöä, vaikka 1850-luvun puolivälissä (J.M. Reilly, 1960) oli mahdollista hankkia se jo herkistettynä ja pakattuna joihinkin liiketiloihin.
Herkistykseen käytettiin 10% hopeanitraattiliuosta tislatulla vedellä; Seuraavaksi seos kaadettiin posliinikauhaan, ja heikon keinotekoisen valon (kaasu- tai öljylamppu, ei koskaan hehkulamppu) säteilyn alla albumiinilehteä kellutettiin hopeakylvyllä kaksi tai kolme minuuttia; lopulta se asetettiin kuivumaan samalla tavalla kuin albumiinina, mutta nyt täysin pimeässä. Kuivumisen jälkeen paperi kastettiin 5 -%: iseen sitruunahappoliuokseen yhden tai kahden minuutin ajan ja sitten valutettiin ja kuivattiin suodatinpaperin välillä. Kuivattuaan lehdet pakattiin myöhempää käyttöä varten tai rullattiin proteiinipitoinen osa ulospäin sylinterimäiseen rakenteeseen, joka oli kääritty paperilla. Samoin herkistettyä paperia säilytettiin kuivassa paikassa (M. Carey Lea, 1886).
Valokuvatulostuksen suorittamiseksi tämän tyyppiselle paperille suoritettiin seuraavat vaiheet:
a) Herkistetty albumiinipaperi altistettiin auringonvalolle kosketuksessa negatiivisen kanssa, joka voi olla lasi albumiinisubstraatin kanssa, lasi kollodionilla tai gelatiinin kanssa.
b) Vaikutus huuhdottiin juoksevan veden alla.
c) Se intonoitiin, yleensä kultakloridiliuoksella.
d) Kiinteä natriumtiosulfaatilla.
f) Lopuksi se pestiin ja laitettiin telineille kuivattamista varten.
Ensimmäiset albumiinijäljet olivat pinnaltaan mattapintaisia, ja kiiltävät pinnat tulivat esiin 1950-luvun puolivälissä. Kun käyttöön otettiin stereoskooppinen valokuvaus ja cartes de visite ("käyntikortit"), albumiinipaperilla oli suurin puomi (1850-1890).
Kaupallistamiseksi nämä kuvat kiinnitettiin jäykille aputukille ja kiinnitettiin tärkkelyksellä, gelatiinilla, arabikumilla, dekstriinillä tai albumiinilla (JM Reilly, op. Cit) sekä teknisistä että esteettisistä syistä, koska Valokuvatulostus, kuten jo keskusteltiin, oli hyvin ohut. Kiinnittämättömät kuvat sijoitettiin toisinaan albumeihin ja toisinaan pidettiin pakkauksissa tai kirjekuorissa, joissa ne yleensä taipuivat rullata tai rypistyä, mikä pätee tämän tutkimuksen kohteena olevaan materiaaliin.
Nämä kiinnittämättömät albumiinitulosteet olivat kriittisesti käpristyneitä tai ryppyisiä kosteuden ja lämpötilan muutosten takia, jotka mahdollisesti tapahtuivat paikassa, jossa ne säilytettiin ennen saapumistaan INAH-valokuvakirjastoon, mikä myös aiheutti joidenkin kuvien nopeutettua haalistumista. .
Itse asiassa albumiinipaperin valssaamisesta johtuvat ongelmat raportoitiin ensimmäisissä käsikirjoissa tämän tyyppisen valokuvapaperin valmistamiseksi ja myös sen ratkaisu, joka koostui tulosteiden kiinnittämisestä toissijaisille jäykille pahvituille, vaikka tämä ratkaisu vain toimi jos kihara oli kevyt (JM cit.).
Paperin kelaus tapahtuu ympäristön kosteuden vaihteluista johtuen, koska sen imeytyminen albumiinisubstraatissa on vähäisempää kuin paperin kannattimessa, mikä aiheuttaa tuen kuitujen turvotusta jännityserojen vuoksi.
Tämän valokuvausprosessin kemiallinen ja fysikaalinen stabiilisuus on hyvin heikko, mikä tekee tällä tekniikalla tuotetuista kuvista erittäin alttiita pilaantumiselle sekä ympäristöön liittyvien että sisäisten tekijöiden takia, jotka tuottavat kuvan albumiinin ja fotolyyttisen hopean ominaisuudet. suora tulostus.
Vaikka tämän tyyppisten tulosteiden elämää muuttavista tekijöistä on tehty tutkimuksia, joissa ehdotetaan joitain menetelmiä huononemisen viivästyttämiseksi, ongelmasta ei ole olemassa globaalia näkemystä, joka mahdollistaisi jo mainittujen prosessien tuottamien valokuvien säilyttämisen yhtenäisellä tavalla.
INAH-valokuvakirjastossa on noin 10000 kappaleen kokoelma albumiinipaperille, jotka kaikki ovat arvokkaita, lähinnä maiseman ja muotokuvien kannalta. Useat tämän kokoelman valokuvat ovat edistyneessä kunnossa - vakaista säilytysolosuhteista huolimatta -, joille perustettiin mekaaninen palautusohjelma, joka mahdollistaisi näiden kappaleiden pelastamisen ja levittämisen. Mekaanisessa palautuksessa käytetään asiakirjojen palautuksessa käytettyjä mukautettuja tekniikoita, joiden avulla palautetaan tuen "eheys" ja fyysinen jatkuvuus, vaikka substraattiin tai kuvaan puuttumisessa onkin vakavia ongelmia, koska käytetyt tekniikat ja materiaalit eivät ole korjaavan toimenpiteen perussääntöjen mukaisia. Toisaalta kemialliset menetelmät eivät ole sovellettavissa tämän tyyppisissä tulosteissa, koska ne muuttavat kuvan muodostavan hopean molekyylirakennetta (fotolyyttisestä hopeasta säikeishopeaksi) muuttamalla sävyä, prosessi, joka on peruuttamaton.
Näin tehtiin seuraava:
a) Valokuvatallennus alkuperäisistä valssatuista osista ennen käsittelyä.
b) Fysikaalinen ja kemiallinen analyysi albumiinitulosteiden rakenteesta.
c) Kun palojen analyysi oli suoritettu, niille tehtiin kylmä kostutusmenetelmä, joka suurentamalla veden painoprosenttia kunkin kappaleen rakenteessa pyrkii avaamaan ne.
d) Aloimme kuivata ja palauttaa valokuvien alkuperäisen tason paperipuristimella.
e) Lopuksi kukin asennettiin jäykälle neutraalille ph-alustalle, mikä auttaa säilyttämään alkuperäisen rakenteensa välttäen todennäköisiä kemiallisia reaktioita sekä päätuen että kuvan päällä (haalistuminen, tahrat jne.).
On huomattava, että valokuvakokoelmien pelastus- ja säilyttämistehtävät ovat välttämättömiä sen ymmärtämiseksi, että valokuvaus on pohjimmiltaan yhteiskunnan, kansakunnan graafinen muisti eikä pelkästään fotokemiallisen prosessin tai thanatojen kohtaamisen tulos.
