Meksikon siirtomaa-ajanjakson jälkeen monet vanhasta mantereesta saapuneet matkustajat tulivat maahamme tutkimaan kasvistoa, eläimistöä, kaupunkimaisemaa sekä Meksikon väestön tyyppejä ja tapoja.
Tänä aikana paroni Alejandro de Humboldt teki matkan vuosina 1799–1804 useiden Amerikan maiden, muun muassa Meksikon, kautta, jonka tarkoituksena oli suorittaa tieteellisiä tutkimuksia, jotka on omistettu sekä luonnonvarojen että maantieteellisen alueen, sekä tärkeimmät kaupunkikeskukset. Humboldt kiinnittää erityistä huomiota arkeologisten muistomerkkien tutkimiseen ja vierailukohteiden erilaisiin ominaispiirteisiin, ja palattuaan Eurooppaan hänen työnsä muodostavat teoksen nimeltä "Matka uuden mantereen tasa-arvoisille alueille". Toisaalta kaksi hänen tärkeätä kirjaansa: "Poliittinen essee Uuden Espanjan kuningaskunnasta" ja "Näkemykset Amerikan alkuperäiskansojen kordillereista ja monumenteista" herättivät suurta uteliaisuutta Euroopan kansalaisten keskuudessa. Niinpä Humboldtin erinomaiset tarinat houkuttelivat maahamme merkittävän määrän taiteilijamatkailijoita, joista nuori saksalainen Karl Nebel erottuu.
Nebelin elämäkerratiedot osoittautuvat hyvin niukkoiksi, tiedämme vain, että hän syntyi 18. maaliskuuta 1805 Altonan kaupungissa, joka sijaitsee Hampurin länsipuolella Elbe-joen varrella. Hän kuoli 50 vuotta myöhemmin Pariisissa 14. kesäkuuta 1855. Hän oli arkkitehti, suunnittelija ja taidemaalari, hän sai aikansa mukaan koulutuksen, johon uusklassinen liike vaikutti täysin; hänen työnsä kuuluu taiteelliseen suuntaukseen, joka tunnetaan nimellä romantiikka, liike, joka oli huipussaan 1800-luvun Ranskassa ja joka heijastuu laajasti kaikissa Nebelin litografeissa.
Karl Nebelin teos otsikolla: "Maalauksellinen ja arkeologinen matka Meksikon tasavallan tärkeimmälle alueelle vuosina 1829-1834" koostuu 50 piirretystä litografiasta, joista suurin osa on värillisiä ja vain harvat valkoisia ja valkoisia. musta .. Nämä teokset on suunnitellut Nebel itse, mutta ne toteutettiin kahdessa eri pariisilaisessa työpajassa: Litografia Lemercier, Bernard and Company, joka sijaitsee osoitteessa Rue de Seine SG gg., ja toisessa, Litografia: Federico Mialhe ja veljet , 35 Rue Saint Honoré. Arnould ja muut litografioivat tietyt levyt Bernardin ja Freyn työpajassa työskentelevän Emile Lasallen toimesta, ja joissakin jopa kaksi litografia puuttui asiaan: Cuvillier arkkitehtuuriin ja Lehnert kuviin.
Nebelin teoksen ranskankielinen painos julkaistiin vuonna 1836, ja neljä vuotta myöhemmin ilmestyi espanjalainen painos. Yksinkertaisella ja helposti ymmärrettävällä kielellä kehitetyissä teksteissään, jotka on kirjoitettu selittämään yksityiskohtaisia piirroksia, hänen tietonsa 1500-luvun ensimmäisten espanjalaisten kirjoittajien, kuten Torquemadan, kirjoittamista kirjoista sekä lähempänä aikansa, kuten Alejandro de Humboldtin ja Antonio de León y Gaman tekstit.
Matkan jälkeen rannikkoalueilla, maan pohjoisosassa, Bajíossa, Meksikon ja Pueblan kaupungeissa Nebel lähtee takaisin Pariisiin, jossa hän tapaa paroni de Humboldtin ja pyytää häntä esipuheeksi kirjan, jonka hän suoritti onnella. Paroni tuo tekstissään esiin Nebelin työn suuren naturalistisen mielen, esteettisen luonteen ja suuren arkeologisen tieteellisen kiinnostuksen. Hän kiittää myös saksalaisen tutkimusmatkailijan äärimmäistä omistautumista, mikä näkyy arkeologisten muistomerkkien kuvauksissa. Humboldtin huomiota kiinnittivät kuitenkin eniten teoksen muodostavat upeat litografiat.
Nebelille hänen suurelle väestölle suunnatun työnsä tärkein tarkoitus oli tehdä Euroopan yleisölle tunnetuksi Meksikon erilaiset luonnon- ja taiteelliset näkökohdat, joita hän kutsuu "Amerikan Attikaksi". Nebel aikoi siis luoda uudelleen ja huvittaa häntä ilman tarkoitusta opettaa lukijaa.
Tämän matkailijan käsittelemissä arvokkaissa litografioissa oli kolme aihetta: arkeologia, urbanismi ja Meksikon tavat. Arkeologisen teeman sisältää 20 levyä, joista 20 oli omistettu kaupungeille, joissa luonnonmaisema on sisällytetty koko näkymään ja loput 10 viittaavat pukuihin, tyyppiin ja tapoihin.
Meksikon arkeologiaan viittaavissa litografioissa Nebel onnistui luomaan muinaisen ja majesteettisen ympäristön, jossa runsas kasvillisuus kehittää koko kohtauksen; Tämä pätee kuvaan nimeltä Monte Virgen, jossa Nebel näyttää meille jättimäisiä puita ja kasveja, jotka vaikeuttavat matkustajien kulkua. Tässä sarjassa hän julkisti ensimmäisenä El Tajínin kapealla olevan pyramidin, jota hän pitää viimeisen katoamaan tuomitun muinaisen sivilisaation todistajana. Hän näyttää meille myös yleiskuvan Cholula-pyramidista, josta hän kertoo meille, että se on muinaisen Anábuacin suurin rakennus, antaa meille sen pohjan ja korkeuden mittaukset Torquemadan, Betancourtin ja Clavijeron kirjoittamien tekstien perusteella. . Kuvan selittävän tekstin lopussa hän päättelee, että pyramidi rakennettiin varmasti hautauspaikaksi kuninkaille ja suurille lordeille.
Hämmästyneenä Mexican veistostaiteesta ja palatessaan Don Antonio de León y Gamaan, Nebel tarjoaa meille täydelliset tiedot tästä kaupasta sekä likimääräisen kolmen tärkeän veistoksen, jotka löydettiin vähän ennen (1700-luvun lopulla, vuonna 1790), Tizoc-kivi, Coatlicue (jossa on joitain epätarkkuuksia) ja ns. Piedra del Sol.Se näyttää myös joitain espanjalaisia esiaikaisia soittimia, ryhmittelemällä pilliä, huiluja ja teponaztlisia.
Matkoillaan maan sisäosiin Nebel vierailee kohti Meksikon pohjoisosaa, Zacatecasin osavaltiota, joka kuvaa neljässä levyssä La Quemadan raunioita; etelään päin, Moreloksen osavaltiossa, hän tekee neljä litografiaa Xochicalcosta, joissa hän näyttää meille höyhenen käärmeen pyramidin ja sen pää reliefien jälleenrakennuksen, ei täysin likimääräisen.
Mitä tulee toiseen Nebelin käsittelemään teemaan, hän onnistuu yhdistämään kaupunkimaiseman luonnolliseen. Piirustukset esittävät tämän taiteilijan vierailemien kaupunkien tärkeimmät ja tärkeimmät piirteet, mm. Puebla, San Luis Potosí ja Zacatecas.
Joitakin niistä käytettiin sävellyksen taustana, jonka pääteema on laajat laaksot. Tarkemmissa näkymissä havaitaan suuria ja näyttäviä neliöitä, joissa on uskonnollisia monumentteja ja rakennuksia. Tunnustamme myös maan tärkeimmät merisatamat: Veracruz, Tampico ja Acapulco, jotka näytetään meille niiden merkityksen suhteen.
Nebel vihki viisi levyä Mexico Citylle, koska se on paikka, joka herättää eniten huomiota, ja hän pitää sitä Espanjan Amerikan suurimpana ja kauneimpana kaupunkina, verrattavissa Euroopan suurimpiin kaupunkeihin. Tämän litografisarjan silmiinpistävimmät ovat: Meksiko Tacubayan arkkihiippakunnasta nähtynä, jotka yhdessä Vista de los tulivuorien kanssa muodostavat täydellisen sekvenssin, jonka avulla Nebel voi peittää koko Meksikon laakson ja tuoda esiin suurenmoisen ja vaikuttavan luonteen. tämä suuri metropoli.
Tarkempana näkymänä tämä matkustaja teki kaksi levyä nykyisen pääkaupungin zócalosta. Ensimmäinen niistä on nimeltään Interior de México, jossa vasemmalla puolella näkyy osa pääkaupunkiseudun katedraalista, toisella puolella, rakennus, joka sijaitsee Piedadin kansallisvuorella, ja taustalla näemme majesteettisen tunnetun rakennuksen kuten El Parían, paikka, jossa kaikentyyppisiä Aasiasta peräisin olevia hienoja tuotteita vaihdettiin 1800-luvulla. Toisella litografialla on Plaza Mayor de México -nimi, siinä olemme Plateros-kadun suulla, joka on nykyään Madero Avenue, ja pääteeman muodostavat tuomiokirkon ja Sagrarion vaikuttava rakennus. Kansallispalatsin kulmasta, jonka muodostavat nykyiset Seminarion ja Monedan kadut, joiden taustana on Santa Teresan kirkon kupoli.
Viimeinen Mexico City -sarjan litografia, Nebel kutsui sitä Meksikossa Paseo de la Vigaksi, on perinteinen kohtaus, jossa Nebel näyttää meille erilaisia sosiaalisia ryhmiä nöyrimmistä tyylikkäimpiin, jotka nauttivat lepo ja kaunis maisema, joka heillä on ympärillään. Tässä levyssä siirrymme Texcoco- ja Chalco-järvien väliseen vanhaan liitoskanavaan, jonka loppupuolella taiteilija edusti chinampojen ominaista kasvillisuutta: puita, jotka tunnetaan nimellä ahuejotes. Taustalla arvostamme La Garitaa, jossa kävelylle valmiit ihmiset kokoontuvat joko jalkaisin, hevosella, tyylikkäissä vaunuissa tai kanootilla, ja taustalla näkyy värikäs silta.
Provinssikaupungeista Nebel jätti meille yksinkertaisen näkymän Pueblalle, taustana Iztaccíhuatl- ja Popocatépetl-tulivuoret, yleiskuvan Guanajuatosta ja toisesta sen Plaza Mayorista. Zacatecasista hän näyttää meille panoraamanäkymät, Veta Granden kaivoksen ja Aguascalientesin sisätilat, näkymät kaupunkiin ja Plaza Mayor -aukiolle. Siellä on myös Guadalajaran Plaza Mayor, yleiskuva Jalapa ja toinen San Luis Potosí.
Toinen aihe, johon Nebel nojautui, oli costumbrista, johon vaikutti pääasiassa italialaisen Claudio Linatin työ, joka oli litografian käyttöönottaja Meksikossa. Näissä kuvissa matkustaja kuvasi eri yhteiskuntaluokkien asukkaita, jotka olivat osa syntyvää tasavaltaa, pukeutuneena omituisimpiin asuihinsa, jotka osoittavat ajan muodin. Tämä on erityisen merkittävää. litografiassa, jossa näkyy ryhmä naisia, joilla on mantilla ja pukeutunut espanjalaiseen tapaan, tai se toinen, jossa rikas maanomistaja ilmestyy tyttärensä, palvelijansa ja hovimestarinsa seurassa, he kaikki ovat tyylikkäästi pukeutuneita ja ratsastavia hevosia. Juuri näissä päivittäisen elämän litografeissa Nebel korostaa romantismin vaikutteita, joissa edustettujen hahmojen fyysiset tyypit eivät vastaa todellisuutta, vaan muinaisen eurooppalaisen taiteen klassisia tyyppejä. Nämä kuvat ovat kuitenkin erittäin hyödyllisiä ymmärtää ja rekonstruoida Meksikon elämän eri puolia 1800-luvun ensimmäisten vuosikymmenien aikana. Tämä on tämän taiteilijan merkitys hänen teosten erinomaisen laadun lisäksi.
