Nykyiselle aikakaudelle on ollut ominaista kuvan ennennäkemätön käyttö; Teknisen kehityksen myötä joukkotiedotusvälineet ovat kehittyneet kuin koskaan ennen.
Tärkeä osa viestintää yleensä ja erityisesti visuaalista on suuri sosiaalinen vastuu, mikä tarkoittaa, että viestien lähettäjien on luotava tarkkoja ja objektiivisia kuvia. Juliste sellaisena kuin me sen nyt tiedämme, on prosessin tulos, joka on sisällytetty kulttuurin evoluutioon.
Meksikossa vuosisadan alussa sosiaaliset, poliittiset ja sotilaalliset konfliktit, jotka merkitsivät maan elämää, eivät olleet este joillekin teollisuudenaloille, kuten viihteelle, kehittymässä kriittisessä taloudellisessa tilanteessa erilaisia keinoja edistää häiriötekijä kaipaa väestöä.
Muistakaamme, että Meksikossa 1800-luvulta lähtien on ollut graafinen perinne, joka on muokattu muun muassa Manuel Manillan, Gabriel Vicente Gaona "Picheta" ja José Guadalupe Posadan katseen ja ammatin alaisuuteen, jotka koskettivat valaistuneesta vähemmistöstä koostuvien ihmisten herkkyyttä ja valtava enemmistö lukutaidottomia, mutta ei siksi syystä puuttuu kiinnostusta kansakunnan tapahtumista. Kehittyneemmissä kaupungeissa väestö saattoi oppia historiallisista ja päivittäisistä tapahtumista kaiverruksella - ja myöhemmin tekstillä rikastetulla litografialla niille, jotka oskasivat lukea. Tietyllä tavalla ihmiset olivat tottuneet elämään kuvien kanssa, todiste tästä oli uskonnollisten kuvien kulutus ja kiintymys poliittiseen karikatyyriin tai maku kuvattavaksi; on todistuksia siitä, että pulqueríasilla oli seinämaalauksia sisä- ja ulkotiloissa houkutellakseen lisää asiakkaita.
Alusta lähtien hiljainen elokuva aiheutti tarpeen houkutella yleisöä uuden esityksen diivojen ja tähtien kanssa. Käyttämällä pysäytyskuvia tai liikkuvia kuvia sisältäviä mainoksia kirjoittaja, luonnos tai taidemaalari, kylttien valmistaja ja painotalo kehittivät alkavan mainonnan uudena ammattina muokkaamaan tähän asti tuntemattomia visuaalisia tuotteita, joiden välitön vaikutus tuli pääasiassa Yhdysvalloista; siitä hetkestä lähtien muotiin liittyvä kaupallinen juliste ilmestyy.
Toisaalta, vallankumouksen jälkeisen kuohunnan ilmapiirissä, maa järjestäytyi uudelleen uusiin perusteisiin; muovitaiteilijat etsivät alkuperäiskansojen menneisyyden juuria toiselle kansalliselle kasvolle, mikä sai aikaan visuaalisen kielen nimeltä Meksikon koulu. Nämä taiteilijat loivat uudelleen historiallisia, sosiaalisia tai päivittäisiä aiheita, ja jotkut työskentelivät poliittisilla aiheilla, kuten 1930-luvun Taller de Gráfica Popularin jäsenet, jotka tuottivat julisteita ja kaikenlaista propagandaa työntekijöiden ja talonpoikien järjestöille. Alusta alkaen julkisen opetuksen ministeriö edisti uuden maalaustaiteen sukupolven (Diego Rivera, José Clemente Orozco, David A. Siqueiros, Rufino Tamayo ...) luovuutta harjoittaa opetus- ja myynninedistämisristiretkeä julkisten rakennusten seinillä; Gabriel Fernández Ledezma ja Francisco Díaz de León osallistuivat näihin koulutusristiretkeihin julkaisuista ja graafisesta taiteesta, joka kehitti alkavaa graafista suunnittelua.
Juliste graafisessa taiteessa ja mainonnassa
Saapuessaan karkotetut espanjalaiset taiteilijat saivat jälkensä julisteiden ja typografisen suunnittelun yhteydessä; José Renau ja Miguel Prieto myötävaikuttivat muihin ratkaisuihin ja tekniikoihin Meksikon graafiseen taiteeseen.
1940-luvun puolivälistä lähtien julisteet olivat yksi voimavara erilaisten tapahtumien mainostamisesta härkätaistelu-, paini-, nyrkkeily- tai tanssijafaneille, mutta samalla tunnustettiin, että syntyvä radiotuotanto se oli tehokkaampaa tällaisen toiminnan levittämisessä. Eräänlainen ikonografia kehitettiin kuitenkin helposti hankittavien kalentereiden tai korttien kautta, jotka ruokkivat keski- ja suosituimpien luokkien fantasiaa, yleensä näkemyksellä edistymisestä, joka oli stereotypiaan asti hyvin idealistinen ja naiivi. Vaikka sarjakuvapiirtäjät ja mainosmaalarit yrittivät saavuttaa hyväksyttävän realistisen esityksen varhaisesta assimilaatiosta, tämäntyyppisessä tuotannossa vain harvat kirjoittajat, Jesús Helguera mukaan lukien, onnistuivat ylittämään.
Suurikokoisissa nyrkkeilytaisteluissa ja taisteluissa tuli tyypillisiä raskailla, hyväkokoisilla merkeillä kirjoitettujen kirjasintyyppien käytölle, jotka oli painettu edulliseen kokosivupaperiin, kaksi mustetta heikentyneenä. Myöhemmin ne liimattiin pastalla katujen seinille laajalle levittämiselle, joka suosisi näihin esityksiin osallistumista.
Perinteiset tai uskonnolliset festivaalit käyttivät tätä julistetta myös ilmoittaakseen tapahtumista yhteisölle, ja vaikka oli tapana osallistua vuosittain, ne luotiin muistutukseksi ja todistukseksi. Tämän tyyppisiä julisteita tehtiin myös ilmoittamaan tansseista, keikoista tai musiikkikokoelmista.
Edellä oleva on esimerkki visuaalisten viestien levinneisyydestä yhteiskunnan eri sektoreilla, joko kaupallisissa, koulutustarkoituksissa tai tietoisuuden lisäämiseen.
Juuri julisteen on täytettävä viestintätoiminto, ja tänään se on löytänyt oman profiilinsa. Muutaman vuosikymmenen ajan sitä on toteutettu korkealaatuisemmin ja innovatiivisemmin, sisältäen valokuvien käytön, suuremman rikkauden typografiassa ja väreissä sekä muiden painotekniikoiden, kuten offset- ja fotografian.
Kuusikymmentäluvun aikana maailma toi esiin muun muassa puolalaisen julisteen, Pohjois-Amerikan pop-taiteen ja nuoren kuubalaisen julistuksen julistuksesta; Nämä kulttuuritapahtumat vaikuttivat uuden sukupolven asiantuntijoihin ja koulutetumpaan yleisöön ensisijaisesti nuorisosektorilla. Tämä ilmiö tapahtui myös täällä maassamme, ja graafisen suunnittelijat (Vicente Rojo ja Imprenta Madero -ryhmä) ovat nousseet esiin erittäin korkealla tasolla. "Kulttuurinen" juliste avasi aukon, ja se on hyväksytty laajalti, ja jopa poliittisella propagandalla saavutettiin parempi laatutaso. Lisäksi siinä määrin kuin riippumattomat kansalaisjärjestöt esiintyivät muissa vaatimustensa kamppailuissa, he suunnittelivat omat julisteet joko solidaarisuuden ammattilaisten avulla tai ilmaisemalla ideoitaan käytettävissä olevilla resursseilla.
Voidaan sanoa, että juliste on sinänsä suosittu väline sen projisointinsa vuoksi ja että laajalla viestinnällä siitä tulee yleisön saataville, mutta meidän on osattava erottaa uusi idea selkeällä, suoralla ja positiivisella viestillä puolueellisesta kuvasta ja tyytymätön, vaikka hyvin tehty, mikä on kaukana graafisen suunnittelun edistämisestä, on osa modernin yhteiskunnan runsasta visuaalista roskaa.
