Vieraillessamme Museo del Templo Mayorissa Mexico Cityssä, emme voi välttää yllättymistä kahden omituisen pukeutuneen luonnollisen kokoisen hahmon vastaanotosta, jotka vaikuttavat meihin upealla veistoksellisella laadullaan ja edustuksellisuudellaan.
Joitakin kysymyksiä, jotka nämä veistokset epäilemättä herättävät museon kävijöiden mielessä, on oltava: Keitä nämä miehet edustavat? Mitä hänen pukunsa tarkoittaa? Mistä ne on tehty? Joten löydettiinkö heidät? Missä paikassa? Kun? Kuinka he tekisivät sen ja niin edelleen. Seuraavaksi yritän vastata joihinkin näistä tuntemattomista; Useat niistä selvittävät meille aiheen tutkijat, toiset itse kappaleiden havainnoinnin.
Nämä ovat kaksi rakenteellisesti yhtä suurta, mutta eivät identtistä keraamista veistosta; kukin edustaa Eagle Warrioria ”(auringon sotilaita, atsteekkien yhteiskunnan tärkeimpien sotilaallisten järjestöjen jäseniä), ja ne löydettiin joulukuussa 1981 Templon pormestarin kaivausten aikana Eagle Warriors -kotelosta.
On erittäin epätodennäköistä, että nämä kappaleet on luotu tarkoituksena antaa sivustolle esteettinen yksityiskohta. Epäilemättä taiteilijan on pitänyt ajatella heitä edustajina ei sotureista, vaan heidän olemuksestaan: miehet, jotka ovat täynnä ylpeyttä kuulumisesta tähän valittuun ryhmään, täynnä voimaa ja rohkeutta vaaditaan olemaan suurten sotilaallisten saavutusten päähenkilöt ja rohkeudella riittävä maltillisuus ja viisaus ylläpitää imperiumin vahvuutta. Tietäen näiden hahmojen merkityksen taiteilija ei välittänyt täydellisyydestä heidän pienissä yksityiskohdissaan: hän jätti kätensä vapaaksi edustamaan voimaa, ei kauneutta; hän muovasi ja mallinsi saven ominaisuuksien esittämisen palveluksessa ilman tekniikan kallisarvoisuutta, mutta unohtamatta sitä. Kappaleet itse kertovat meille joku, joka tunsi aluksensa, ottaen huomioon niiden laadun ja ratkaisut, joita tämän kokoinen työ tarvitsee.
Sijainti
Kuten olemme jo sanoneet, molemmat veistokset löydettiin Eagle Warriors -kotelosta, joka on tämän jalo-taistelijaryhmän yksinomainen päämaja. Jotta saat käsityksen paikasta, on tärkeää tietää, miten tämä upea kohde on rakennettu arkkitehtonisesti. Kotelo koostuu useista huoneista, joista useimmissa on maalatut seinät ja eräänlainen kivipenkki (jonka korkeus on 60 cm), joka ulkonee noin 1 m päässä niistä. tämän "penkin" edessä on polykromisotureiden kulkue. Ensimmäisen huoneen sisäänkäynnissä, joka seisoi jalkakäytävillä ja reunustaa sisäänkäyntiä, olivat nämä luonnollisen kokoiset Eagle Warriors.
Hänen esityksensä
Näiden hahmojen, joiden pituus on 1,70 m ja enimmäispaksuus 1,20 käsivarsien korkeudella, koristavat soturikunnan tunnusmerkit. Heidän rungonsa lähellä olevat puvut ovat tyylitelty kuva kotkasta, joka peittää kädet ja jalat, jälkimmäiset alas polvien alle, missä linnun kynnet näkyvät. Jalat on irrotettu sandaaleilla. Taivutetut käsivarret projisoidaan eteenpäin, sivuja kohti ulottuvalla jatkeella, joka edustaa siipiä, jotka kuljettavat tyyliteltyjä höyheniä kaikkialla. Hänen mahtava vaatekaappi päättyy eleganttiin kypärään, joka on kotkan pään muotoinen ja avoimen nokan, josta soturin kasvot nousevat esiin; siinä on reikiä sieraimissa ja korvalehdissä.
Valmistelu
Sekä runko että kasvot olivat muovatut, koska sisällä näkyi taiteilijan sormenjälki, joka levitti savea painetta saavuttaakseen paksun ja tasaisen kerroksen. Aseiden suhteen hän varmasti levitti savea ja rullasi ne muotoilemaan niitä ja liittämään ne myöhemmin vartaloon. "Kypärä", siivet, höyhenen tyylit ja kynnet mallinnettiin toisistaan ja lisättiin vartaloon. Nämä osat eivät olleet täysin tasoitettuja, toisin kuin kehon näkyvät osat, kuten kasvot, kädet ja jalat. Mittojensa vuoksi työ oli tehtävä osina, jotka liitettiin samasta savesta tehtyjen "piikkien" avulla: yksi vyötäröllä, toinen kummallakin jalalla polvessa ja viimeinen päässä. sillä on erittäin pitkä kaula.
Nämä luvut seisoivat, kuten olemme jo sanoneet, mutta emme vielä tiedä, miten ne pidettiin tässä asemassa; He eivät tukeutuneet mihinkään ja jalkojen sisäpuolelle - huolimatta siitä, että ne ovat onttoja ja joiden jalkapohjissa on joitain rei'ityksiä - ei löydetty merkkejä materiaalista, joka puhuisi sisärakenteesta. Käsien asennon perusteella uskaltaisin uskoa, että heillä oli sotavälineitä - kuten keihäitä - jotka auttoivat säilyttämään aseman.
Kun kukin sen osista oli paistettu ja sovitettu yhteen, veistokset sijoitettiin suoraan paikkaan, jonka ne miehittäisivät kotelossa. Niskaan päästyään oli tarpeen täyttää rinta kivillä, jotta se saisi sisäpuolelta tukipisteen, ja sitten olkakorkeisiin onteloihin tuotiin lisää kiveä sen kiinnittämiseksi oikeaan paikkaan.
Kotkan höyhenen muistuttamiseksi pukuun levitettiin paksu stukkokerros (kalkin ja hiekan seos), joka antoi jokaiselle "sulalle" yksilöllisen muodon, ja sama tehtiin peittämään kaulaa tukevat kivet ja antamaan sille ihmisen ulkonäkö. . Löysimme myös tämän materiaalin jäännöksiä "kypärästä" ja jaloista. Altistuneiden ruumiinosien osalta emme löytäneet jäännöksiä, joiden avulla voimme vahvistaa, olivatko ne peitetyt vai olivatko polykromit suoraan mudassa. Pohjoisella puolella oleva soturi säilytti melkein kokonaan puvun stukin, mutta ei eteläpuolella, jolla on vain joitain tämän koristelun jälkiä.
Epäilemättä näiden teosten valmistelun huipentuma oli niiden polykromi, mutta valitettavasti heidän hautaamisensa olosuhteet eivät suosi sen säilyttämistä. Vaikka voimme tällä hetkellä vain miettiä vaihetta taiteilijan kokonaiskäsityksestä, nämä kappaleet ovat silti henkeäsalpaavan kauniita.
Pelastus
Sen löytämisen jälkeen, joulukuussa 1981, arkeologi ja restauroija aloittivat yhteisen pelastustyön, koska suojeluhoitoa on sovellettava siitä hetkestä lähtien, kun kappale on kaivettu, molempien esineiden pelastamiseksi sen aineellisessa koskemattomuudessa mahdollisina siihen liittyvinä materiaaleina.
Veistokset olivat alkuperäisessä asennossaan, koska ne peitettiin maan täytteellä suojaamaan heitä seuraavan vaiheen rakentamisen yhteydessä. Valitettavasti kappaleiden rakenteiden paino yhdessä sen tosiasian kanssa, että niillä oli alhainen polttamisaste (mikä poistaa keraamisen aineen kovuuden), aiheutti niiden halkeilun ja kärsi useita katkoksia koko rakenteessaan. Murtumien tyypistä johtuen (jotkut niistä diagonaalisesti) jäi pieniä "hiutaleita", jotka - niiden muodostamiseksi tarvittavan materiaalin täydellisen palautumisen saamiseksi - vaativat hoitoa ennen niiden nostamista. Eniten kärsivät osat olivat päitä, jotka upposivat ja menettivät muodonsa kokonaan.
Sekä kivien ja jodin täyttymisen aiheuttama kosteus että huono polttaminen tekivät keramiikasta herkän materiaalin. Useiden päivien aikana täyte puhdistettiin vähitellen huolehtimalla jatkuvasti kosteustason ylläpitämisestä, koska äkillinen kuivuminen olisi voinut aiheuttaa suurempia vahinkoja. Siten fragmentit irtoivat irti päästämisen yhteydessä, valokuva ja tallennus niiden sijoittelusta edeltää jokaista toimintoa. Jotkut heistä, jotka olivat kunnossa nostettaviksi, laitettiin laatikoihin puuvillasängylle ja kuljetettiin kunnostustyöpajalle. Kaikkein hauraimmissa, kuten niissä, joissa oli pienet "laatat", oli tarpeen verhoilla senttimetriä kerrallaan, jotkut alueet sideharsoilla, jotka oli liitetty akryyliemulsioon. Kun kyseinen osa oli kuiva, pystyimme siirtämään niitä ilman materiaalihäviötä. Suuret osat, kuten vartalo ja jalat, sidottiin niiden tukemiseksi ja siten immobilisoimaan useiden taukojen pienet komponentit.
Suurin ongelma, joka meillä oli pohjoisen puolen soturin koristeluun, joka säilyttää suuren määrän stukkihöyheniä, joiden märkä oli pehmeän pastan konsistenssi, johon ei voitu koskea menettämättä muotoa. Se puhdistettiin ja konsolidoitiin akryyliemulsiolla maan tason laskiessa. Kun stukki on kovettunut kuivauksen yhteydessä, jos se on paikallaan ja keraamisten kunto sen sallii, se liittyisi siihen, mutta tämä ei aina ollut mahdollista, koska suurin osa siitä oli vaiheen ulkopuolella ja paksulla kerroksella lika niiden välillä, joten oli parempi sijoittaa stukki ensin paikalleen ja sitten irrottaa se paikalleen palautusprosessin aikana.
Teoksen pelastaminen näissä olosuhteissa merkitsee kaikkien yksityiskohtien huolehtimista kaikkien tietojen säilyttämiseksi, joita teos tuo historiallisena asiakirjana, ja myös palauttaa kaikki sen muodostavat materiaalit ja saavuttaa esteettinen jälleenrakentaminen. Siksi tämä työ on joskus tehtävä hyvin hitaasti, soveltamalla käsittelyä pienillä alueilla, jotta materiaali voi saavuttaa asianmukaisen johdonmukaisuuden ja puuttua siihen vaarattomasti ja siirtää sen alueelle, jossa asiaankuuluvia säilytys- ja ennallistamismenetelmiä käytetään.
Entisöinti
Työn mitat ja pirstoutumisaste huomioon ottaen kappaleet työskentelivät rinnakkain pelastuksen kanssa, kun ne saapuivat työpajaan. Ennen saavutetun kosteuden kuivaamista kukin kappale pestiin vedellä ja neutraalilla pesuaineella; myöhemmin sienien jättämät tahrat poistettiin.
Kun kaikki materiaalit olivat puhtaat, sekä keraamiset että stukkotuotteet, oli tarpeen levittää konsolidointiainetta sen mekaanisen kestävyyden lisäämiseksi, ts. Lisätä rakenteeseensa hartsi, joka kuivattaessa antaisi suuremman kovuuden kuin alkuperäinen. Mainitsimmeko, se puuttui. Tämä tehtiin upottamalla kaikki fragmentit pienellä pitoisuudella akryylikopolymeerin Ir-liuokseen, jättäen ne tähän kylpyyn useita päiviä - riippuen niiden eri paksuudesta - täydellisen tunkeutumisen mahdollistamiseksi. Sitten niiden annettiin kuivua ilmatiiviisti suljetussa ympäristössä liuottimen nopeutuneen haihtumisen välttämiseksi, mikä olisi vetänyt kiinteytysaineen pintaan, jättäen ytimen heikkoon. Tämä prosessi on erittäin tärkeä, koska koottu kappale painaa paljon, ja koska se ei ole enää alkuperäisessä kokoonpanossaan, se on haavoittuvampi. Myöhemmin jokainen fragmentti oli tarkistettava, koska monilla oli halkeamia, joihin liimaa levitettiin eri pitoisuuksilla täydellisen liitoksen aikaansaamiseksi.
Kun kaikki materiaalin heikot kohdat oli poistettu, sirpaleet levitettiin pöydille sen osan mukaan, jota ne vastasivat, ja niiden muodon jälleenrakentaminen aloitettiin liittämällä fragmentit liimana olevaan polyvinyyliasetaattiin. On huomattava, että tämä on hyvin huolellinen prosessi, koska jokainen fragmentti on liitettävä täydellisesti sen vastuksen ja sijainnin mukaan, koska tämä vaikuttaa viimeisten fragmenttien liittymiseen. Työn edetessä siitä tuli monimutkaisempaa hankittavan painon ja mittojen vuoksi: Oikean asennon saavuttaminen liiman kuivaamisen aikana ei ollut välitöntä. Varsien suuren painon ja oletuksen vuoksi niiden kiinnitys runkoon oli tehtävä muunnoksella, koska voimia käytettiin, jotka estivät niiden tarttumisen. Lisäksi runkoa vastaavan liitoksen alueen seinät olivat hyvin ohuita, joten oli olemassa vaara, että ne luopuivat, kun varret liitettiin. Näistä syistä reikiä tehtiin saumojen molempiin osiin ja kummallekin puolelle, ja hyödyntämällä sitä, että varrissa on reikä koko pituudeltaan, ruostumattomasta teräksestä valmistetut tangot otettiin käyttöön voimien jakamiseksi. Vahvempi liima levitettiin näihin liitoksiin kestävän sidoksen varmistamiseksi eri tavoin.
Kun veistosten kiinteä muoto oli saatu takaisin, puuttuvat osat - jotka olivat vähiten - korvattiin ja kaikki liitokset korjattiin keraamiselle kuidulle, kaoliinille ja polyvinyyliasetaalille perustuvalla pastalla. Tämä tehtävä suoritettiin kaksoistarkoituksella rakenteellisen resistanssin lisäämiseksi ja samalla perustan muodostamiseksi myöhemmälle värin levittämiselle näissä murtoviivoissa, jolloin saavutettiin kaikkien fragmenttien visuaalinen yhteys, kun ne havaitaan normaalilta valotusetäisyydeltä. Lopuksi stukit, jotka oli erotettu pelastushetkellä, asetettiin paikoilleen.
Koska kappaleet eivät seiso itsestään, sisustusrakenne ruostumattomasta teräksestä valmistetuista tangoista ja metallilevyistä, jotka on sijoitettu alkioiden liitospisteisiin, suunniteltiin esiteltäväksi siten, että piikit tukevat rakennetta, joka levittää suuria paino ja kiinnitys alustaan.
Lopuksi tehdyn työn ansiosta veistokset on asetettu esille museossa. Nyt voimme taiteilijan teknisen tietämyksen ja herkkyyden kautta arvostaa sitä, mitä suuren imperiumin sota, voima ja ylpeys tarkoittivat atsteekeille.
Lähde: Meksiko ajalla nro 5 helmikuu-maaliskuu 1995
