Kaikki kutsuvat minua Sebastiániksi, paitsi lapseni, jotka kutsuvat minua isäksi. Henkilö, joka on juuri sanonut nämä sanat, on pitkä, turmeltunut mies, jolla on kiharat hiukset ja tumma iho.
Näyttää siltä kuin poika harmaista hiuksistaan huolimatta, hän syntyi 51 vuotta sitten Ciudad Camargossa, Chihuahuassa, ja hänet kastettiin Enrique Carvajaliksi. Ciudad Camargo, 150 km kaakkoon Chihuahuan pääkaupungista, perustettiin noin vuonna 1790, osittain autiomailla, Conchos-joen ja Bolson de Mapimín välissä.
”Olen pohjoisesta, ja pohjoista ympäröi autiomaa, mutta autio jokaisessa mielessä. Vietin lapsuuteni ja murrosiänni poppeleiden ja saksanpähkinäpuiden keskellä noissa mahtavissa tiloissa. Juomalla taivaan voimakkaan sinisen, sen valon läpinäkyvyyden ja hiekan kirkkauden ”.
”Kaupunkini oli niin monien kaupunki, jossa oli kaikenlaisia suuria puutteita, ja pysyin siellä lukion päättymiseen saakka. Tietäen, että taidemaalari Siqueiros oli maanmieheni, sai minut haluamaan jäljitellä häntä ja matkustamaan Meksikoon jatkamaan opintojani. Äitini oli ratkaiseva vaikutus alkuvuosina hänen tuella ja neuvoilla. Hän opetti minua maalamaan kukkia ja juurrutti minuun halun tehdä asioita hyvin ”.
16-vuotiaana, monien illuusioiden ja tutkintotodistuksensa kainalossa kuten mikä tahansa pääkaupunki, hän matkusti Mexico Cityyn. Sen on tarkoitus olla kuin Siqueiros; Hän osallistuu Academia de San Carlosiin ja ilmoittautuu maalaustunneille, mutta huomaa pian, että hänen todellinen kiinnostuksensa on veistos.
"Asuin San Carlosissa, se oli kotini concierge-yhteistyön ansiosta, joka antoi minulle mahdollisuuden yöpyä, koska minulla ei ollut tarpeeksi rahaa maksaa huoneesta vierastalossa." Maksaakseen opintonsa ja tyydyttääkseen tarpeet hän työskenteli missä pystyi, pesee astioita ja soitti güiroa henkilöautoissa.
Pienestä unesta ja huonosta syömisestä hän menetti painonsa, ja eräänä päivänä hän nukahti luokassa, makaamalla penkillä. Opettaja ymmärsi sen ja sanoi muille opiskelijoille: "pojat, piirrä San Sebastián." Jonkin ajan kuluttua runoilija Carlos Pellicer kommentoi hänelle aterialla, että hän näytti San Sebastián de Botticelliltä. Myöhemmin eräs eurooppalainen taidekriitikko mainitsi, että se näytti Saint Sebastianin maalaukselta.
”Olin imarreltu ja aloin ajatella, että voisin hyväksyä sen salanimeksi. Se kuulostaa hyvältä, se lausutaan melkein samalla kielellä eri kielillä ja kaikki muistavat sen, ja pohdin, että se voisi toimia kaupallisesti.
Yön yli Enrique Carvajalista tuli Sebastián, ja uusi nimi oli kuin onnekas viehätys, kun omaisuus alkoi hymyillä hänelle ja pian sen jälkeen, kun hän voitti ensimmäisen palkinnon Kansallisen taidekoulun vuosittaisessa kilpailussa Muovit
“Sebastián on nimeni, ystäväni kutsuvat minua Sebastiániksi. Allekirjoitan Sebastiánin luottokortille ja sekkitilille… ”(unohdin kysyä häneltä, käyttääkö hän myös nimeä passeissaan).
Pienestä lähtien Sebastián on ollut ahne lukija ja hänen uteliaisuutensa on tyytyväinen San Carlosin kirjastoon. Väsymättä hän lukee teoriakirjoja, arkkitehtonisia tutkielmia, kirjoittajia, kuten Leonardo ja Vitruvius, ja tutustuu renessanssin suurten maalareiden ja kuvanveistäjien työhön. Lähemmät vaikutteet, kuten Picasson, Calderin ja Mooreen vaikutukset, innoittavat häntä myöhempään työhönsä.
”Harjoitan aina ja etsin uutta ilmaisumahdollisuutta. Etsin ideoiden vaihtoa, työskentelemistä ryhmissä, ryhmien muodostamista, haluakseni liikuttaa katsojaa uusilla ideoilla. ja työni on aina leimattu tieteellisellä tarkkuudella, syvällä geometrian tutkimuksella ”.
Puhuessaan muunneltavista rakenteistaan hän selittää: "Suunnittelen veistostuotantoni ensimmäisessä osassa nämä muunneltavat eräänlaiseksi cocktailiksi kahdesta tieteenalasta, jotka kantavat geometriaa, sekoitettuna intuitioon ja runolliseen tunteeseeni luoda veistos. se on manipuloitava, lelu, joka provosoi katsojaa muuttamaan sen ja on didaktinen, joka opettaa värin ja muodon muutosta. Katsojan rooli on heidän osallistumisensa, jossa taide ja muoto- ja väripeli yhtyvät, laukauksesta äänenvoimakkuuteen ja takaisin kuvaan.
Puhuminen yksittäisistä ja ryhmänäyttelyistä, joihin Sebastián on osallistunut, olisi loputonta; Riittää, kun sanotaan, että ne ylittävät kolmesataa. Luettelo hänen palkinnoista on myös hyvin pitkä. Hänen teoksiaan on esillä yksityiskokoelmissa ja museoissa Meksikossa, Yhdysvalloissa, Etelä-Amerikassa, Euroopassa, Israelissa ja Japanissa.
Hänen kiinnostuksensa kaupunkiarkkitehtuuriin on saanut hänet ehdottamaan ratkaisuja avoimiin tiloihin, kuten Kosminen mies Mexico Cityn lentokentällä, Tláloc UNAM: ssä, Punainen leijona Paseo de la Reformassa, La Puerta de Chihuahua ja La Puerta de Monterrey, ja paljon muuta maassa ja ulkomailla. Yksi hänen tunnetuimmista teoksistaan on ehkä Caballon pää, 28 metriä korkea metallimainen rakenne, joka on maalattu keltaiseksi ja joka sijaitsee Paseo de la Reformalla ja Avenida Juárezilla, ja joka korvasi vanhan Carlos IV -patsas. de Tolsá tunnetaan yleisesti nimellä "El Caballito".
”Muistan, mitä työllesi tapahtui, kiista syntyi sen puolesta ja vastaan. Silti monet meksikolaiset eivät pidä siitä. "
