Keramiikka on vanhin käsityöläinen ja luova toiminta, josta olemme tietoisia. Arkeologisissa kaivauksissa on löydetty yli kymmenentuhatta vuotta sitten tuotettuja esineitä.
Keramiikka on vanhin käsityöläinen ja luova toiminta, josta olemme tietoisia. Arkeologisissa kaivauksissa on löydetty yli kymmenentuhatta vuotta sitten tuotettuja esineitä.
Perinteisesti savenvalaja on ollut nöyrä, tuntematon käsityöläinen, joka tuottaa utilitaristisia esineitä, ja vain harvoin nousee korkeammalle taiteellisen pretensioon.
Idässä ei ole eroa käsityöläisen ja taiteilijan välillä; tuntemattoman savenvalajan tuotetta voidaan pitää taideteoksena, ja Japanissa mestaripottajia kunnioitetaan ja pidetään "kansallisena perintönä".
Tässä yhteydessä ilmestyy Gustavo Pérez ja hänen laaja keraaminen tuotantonsa. Lähes kolmekymmentä vuotta ammatillista toimintaa hän kertoo meille omin sanoin:
Nuoruudessani; Kun oli aika valita korkeakoulututkinto, minulla oli suuri epävarmuus siitä, mitä tehdä elämässä. Tämä huolenaihe sai minut tutkimaan muita ei-perinteisiä aloja ja törmäsin keramiikkaan. Pidän tätä ja olen aina elänyt sillä erittäin onnekas kohtaaminen, koska hänellä ei ollut aikaisempaa kiinnostusta plastiikkataiteeseen, toisin sanoen; ei mahdollisuutena ammatilliseen kehittymiseen
Vuonna 1971 hän tuli Ciutadellan muotoilukouluun, jossa hän asui kaksi vuotta ja jatkoi sitten oppisopimuskoulutusta Querétarossa vielä viisi vuotta. Vuonna 1980 hän sai stipendin kahden vuoden ajan Hollannin taideakatemiassa ja vuosina 1982-1983 hän työskenteli vieraana maassa. Palattuaan Meksikoon vuonna 1984 hän asensi “El Tomate” -pajan Rancho Dos y Dosiin, lähellä Xalapaa. Vuodesta 1992 hän työskentelee omassa työpajassa ZencuantIassa, Veracruzissa.
Työskentelin tien päällä yrittäen ansaita elantoni tilaamistasi esineistä. Pidän itseäni opettajana, testaan materiaaleja ja luen kirjoja teknisistä ja tyylillisistä näkökohdista, erityisesti japanilaisesta taiteesta.
Nykyaikaisessa keramiikassa länsimaissa on ollut elpyminen mahdollisuutena ainutlaatuiseen ja toistamattomaan taiteelliseen ilmaisuun, ja se on täysin erotettu utilitaristisesta arvostaan itämaisesta vaikutuksesta, joka leviää lähinnä Englantiin, Bernard Leachin koulun ansiosta. opiskeli Japanissa 20-luvulla.
Gustavo antaa äänen maalle ja elää mutalla, mutallaan, joka on sekoitus hänen valmistamiaan erilaisia savia.
Keramiikassa käyttämäni tekniikat on löydetty, löydetty kokeilun ja erehdyksen avulla ja aloitettu alusta. Uutta on vaikea keksiä, kaikki on jo tehty, mutta henkilökohtaiselle luomiselle on tilaa.
Keramiikan löytäminen elämäni akselina tarkoitti kiehtovuutta ja haastetta tunkeutua maailmaan, jossa kaikki jätettiin huomiotta ja jonka tuhatvuotiset salaisuudet olisivat saatavilla kaupan alalta.
Kauppa on tietoa, käsiä ja kokemusten keräämistä joka päivä. Kauppa on intohimoa ja se on myös kurinalaisuutta; työ, kun työ on ilo ja myös silloin, kun se tuntuu mahdottomalta tai hyödyttömältä. Itsepäinen ja näennäisesti turhaa vaatimusta johtaa joskus tärkeisiin havaintoihin. Oman kokemukseni mukaan mitään tärkeätä työssäni ei ole koskaan löydetty työpajan ulkopuolella; Ja aina, kirjaimellisesti, punakätiset ...
Gustavo on juuri palannut kolmen kuukauden oleskelusta Shigarakissa Japanissa, jossa on erittäin tärkeä perinne polttaa savea puulämmitteisissä uuneissa.
Japanissa taiteilija on vastuussa prosessin kaikista vaiheista ja on siksi ainoa luoja. Ideaali, jota se tavoittelee, on jonkin epätäydellisyyden etsiminen muodossa tai lasiteessa.
Jokainen keraamikko tietää, kuinka usein odottamattomia ja ei-toivottuja tapahtuu kaupan käytännössä, ja tietää, että yhdessä väistämättömän turhautumisen kanssa on erittäin tärkeää tarkkailla tarkasti, mitä on tapahtunut, koska juuri se hallitsematon hetki voi johtaa tuntematon tuoreus; onnettomuus rakona, joka on avoin mahdollisuuksille, joita ei ole koskaan ennen mietitty.
Työni etsii juuria, alkeellisinta, alkeellisinta. Minulla on linkkejä, viittauksia espanjalaisiin aikoihin, Zapotecin taiteeseen ja keramiikkaan Nayaritista ja Colimasta. Myös japanilaisen taiteen ja joidenkin nykyaikaisten eurooppalaisten savenvalajien kanssa… kaikki vaikutteet ovat tervetulleita ja tulevat muilta kieliltä, kuten Klee, Miró ja Vicente Rojo; Minulla on teoksia, joiden vaikutus tulee rakkaudestani musiikkiin ...
Jokainen savi, jokainen kivi, puhuu erilaista, ainutlaatuista, ehtymätöntä kieltä. Valitsemasi materiaalin tutustuminen on perustavanlaatuinen prosessi, ja tarkistan kuinka vähän tiedän sen löydettyäni; hälyttävällä ja upealla taajuudella, miten se reagoi eri tavalla.
Harjan asennon, sormen paineen muuttaminen, prosessin vaiheen viivästyminen tai eteneminen voi tarkoittaa tuntemattomien ilmentymismahdollisuuksien ilmaantumista.
Vuonna 1996 hänet hyväksyttiin kansainväliseen keramiikan akatemiaan, joka sijaitsee Genevessä, Sveitsissä ja jossa edustavat pääasiassa japanilaisia, Länsi-Euroopan ja Yhdysvaltojen taiteilijoita.
Olemme kaksi jäsentä Meksikosta: Gerda Kruger; Méridalta, ja minä. Se on ryhmä, jonka avulla voimme luoda erittäin rikkaat suhteet maailman parhaisiin keraamoihin, joka avasi minulle oven matkustaa Japaniin ja oppia avantgarde-suuntauksista ja ystävystyä taiteilijoiden kanssa ympäri maailmaa. Tämä on minulle erittäin tärkeää: Ottaen huomioon, että ammatillisesti asun paljon vain Meksikossa.
Lähde: Vinkkejä Aeroméxico nro 7 Veracruzista / kevät 1998
Gustavo Pérez, saviarkkitehti.
